陳建騏的音樂花園

因為破病有了個名正言順公休的一天,應該是有機會看看書,聽聽音樂,剪剪vocal喂今天適合處理傷感的事情,各種的裝模作樣都被允許 中午找了一個氣功師父,他整骨,也針灸原來 灸 這個字是二聲不是一聲!他在我身上摸了摸,說我病入膏肓了,肝腎脾心不行,腸胃很好有時候我懷疑這種危言聳聽的說法,像是極端的宣傳技

睜開眼, 凌晨四點, 天色跟無法聚焦的瞳孔一樣, 很難分辨是誰模糊了世界. 想再沈沈睡去, 這次是認真的, 拋出船錨, 跟著鐵鏈視線往下. 她期待著進入墨黑, 硯黑, 死黑. 低頻震盪主宰著心跳頻率, 應該是深海壓力所致. 沒有光線, 你只能靠聲音的反射了解物件的形狀, 那麼我如何感受溫度呢? 這是

1996 野台開唱, 是我首次參與音樂節的演出, 當時的我是個延畢的大學生, 白天應付學校的課業, 晚上固定跟著一個職業樂團FAX, 在全台灣的大小pub裡駐唱. 我的室友是個吉他手, 叫阿義, 是賽璐璐樂團的吉他手團長. 他在我們合租的公寓裡蓋了一個錄音室, 堅持自己設計, 施工. 他白天在捷運工

總是會有盡頭的. 物理上真正的世界末日來臨前, 心裡的空洞是更令人絕望的深淵. 橫在我們面前的, 永遠是選擇的問題. 小時候, 某天騎在單車上, 猛然放開手把, 在一陣搖搖晃晃中發現, 原來身體重心就可以控制單車左右. 雙手如此的自由, 感覺如此特異, 足以幻想自己是超人家族一員, 從家裡到學校的短

愛的音樂,一點都不複雜 想發展出一段旋律,親切,溫暖,在你我身邊然後給予不同的表情,不同的樂器演奏出,像是不同的人哼著相同的旋律,有人表情豐富,有人五音不全,但都出自肺腑,而感人不已情人親人朋友敵人陌生人,都在愛裡 木吉他尼龍弦鋼琴絃樂,是這次配樂裡的主角各自有著個別的功能,我將木吉他用在跟小寬有關

因為一個單純的念頭喜歡, 便把遠在波蘭的攝影師請來台北. 在發想的過程中, 我們訂出魏如萱是現在少數可以真正被稱為歌姬的歌手, 而除了歌唱的能力, 她在創作上也是相同的多樣而豐富. 我跟她, 相似的模糊, 相仿的獨特. 她渴望被瞭解, 卻又不想被定位的處境, 而影像, 是直接呈現的媒介. 紅唇是我們

給普拉斯是一齣語言密度極高的獨角戲, 徐堰鈴的表演張力加上 歇斯底里的文字風格, 對音樂設計而言既是天堂也是地獄. 讀了普拉斯的傳記, 以及了解導演的企圖之後, 我知道這是一齣企圖在層層的語言裡, 讓觀眾自行解剖, 複製, 或堆疊自身經驗的戲. 時間與事件的敘事並不是重點, 角色的心裡狀態是重點

帶著空空的腦袋去聽Bob Dylan演唱會. 要能聽到前奏便說出歌名才算Fans的話, 我是完全不及格的. 看來我也通不過文青, 知青, rocker的測驗..... 偌大的舞台上沒有嚇人的LED銀幕, 沒有投影幕服務遠方的觀眾, 算算, 大概也只有40顆燈. Bob老先生身著黑色, 頭戴牛仔帽,

我喜歡鈴木忠志的茶花女, 沒有帶著小仲馬原著故事的印象, 沒有威爾第歌劇的預習, 我感受到大師的風範. 何日君再來作為整齣戲的主題, 不是音樂本身情感, 不是歌者演員的聲音表現, 是今宵離別後, 何日君再來. 演員的說話, 歌唱, 都帶有近乎冷淡, 無感的特質, 我不認為導演對於歌曲的使用是在於情感